Parece que la entrega de los Oscar siempre termina con la canonización de los profetas, esos sabios que son capaces de asegurar que va a ocurrir lo previsible. Y no es que esté mal. Pero personalmente, creo que hay muchos que nos alegramos cuando, como en 1981, frente a superproducciones como En busca del arca perdida o Rojos, Carros de Fuego se llevó inesperadamente el premio a la mejor película.

Estamos de resaca y muchos olvidan su apuesta por Emilia Pérez o The Brutalist. Lo cierto es que Anora ya se había hecho con la Palma de Oro en Cannes, o sea que la sorpresa era relativa. Pero sí nos encontramos ante una película independiente y que trata temas que no son los que habitualmente atraen al gran público.

Porque detrás de esta historia esta Sean Baker, una persona que se ha dedicado a hablarnos de aquellos que están al margen del sueño americano. Lo hizo en The Florida Project, una desoladora obra maestra que nos hablaba de las infancias perdidas; y en Red Rocket, donde un actor porno en horas bajas regresaba a su miserable lugar de origen.

Baker es un director comprometido con la vida al margen. Pero sus películas no son descuidadas ni pobres sino exquisitas, aunque no hace concesiones.

Y Anora viene a sumarse a ese catálogo de reivindicaciones. El personaje que da título a la cinta es una prostituta de Las Vegas que llega a creerse Cenicienta gracias al hijo de un oligarca ruso. Se la ha tachado de reverso de Pretty Woman. Y podría ser. El rechazo que producen las primeras secuencias es similar, en mi caso, al que siempre me produjeron los escaparates de mujeres en Ámsterdam que a muchos les resulta tan divertido. Es dolorosa, tristemente divertida, brillante y extraña. Y tiene uno de esos finales que es como un puñetazo.

Sí. Baker se merece este Oscar, se lo había merecido ya, y se merece que su cine, valiente, no sea marginal. Será otro pequeño paso para que dejen de serlo algún día los personajes de los que habla.

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